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原著与改编,别样的运气与共
2020-12-10 10:51:17      来历: 束缚日报

小说改编成影视剧,是一种很是遍及的创作景象。以近期播映的影视剧为例,张一山主演的《鹿鼎记》改编自金庸的同名小说,刘嘉玲主演的《情深缘起》改编自张爱玲的《半生缘》,张嘉益、闫妮主演的《装台》改编自陈彦的同名小说;郭采洁主演的《喜宝》改编自亦舒的同名小说,万玛才旦执导的《气球》改编自他的同名小说……更不用说这几年收集剧市场里的玄幻剧、甜宠剧、悬疑剧等范例剧,此中跨越80%的作品改编自收集小说。

小说与影视剧的互动是局势所趋,人们对此也习感觉常、习焉不察。但二者之间的互动仍有不少悬而未决的题目,亦有值得复盘深思的处所。

转化:精力补给和艺术营养

迄今为止片子已历了百余年的成长,从默片、有声片、黑色化、数字化一起演化。但片子底子性的变更,是内容与思惟上的改革,从一种手艺立异成长为一种艺术情势。而小说则为片子的富丽转型,供给了主要的精力补给和艺术营养。一则,作为加倍陈旧的艺术情势,小说的叙事技能、内容深度、代价内蕴、艺术高度,为片子供给了参照。二则,小说间接成为片子的创作素材,为片子的出产供给了丰硕的剧本资本,也无力地晋升片子的艺术水准和思惟条理。电视降生后,小说也一样滋润着电视剧的创作。

小说与影视剧之间具备亲缘性,它们都属于叙事艺术,都有一定的故事性。这为二者的转化供给了方便的前提。是以,改编小说一直是影视剧建造的一个主要途径。影视创作者起首对准的是一些典范的小说,它们颠末时候和读者的查验,有普遍的着名度,这为改编供给了优良的剧本根本,也对影视剧起到了自然的宣扬感化。对中国片子来讲,一系列优异的现今世小说为它的内容进级供给了耐久的能源。比方,第五代导演的突起,与20世纪80年月的文学热有着共生共荣的干系。此中张艺谋片子的胜利,很大水平上就成立在对今世优异小说的发明和改编根本上:片子《红高粱》基于莫言小说《红高粱》,片子《大红灯笼高高挂》基于苏童小说《妻妾成群》,片子《在世》基于余华小说《在世》。张艺谋婉言,“咱们谈到第五代片子导演的取材和走向,现实上应是文学作品给了咱们第一步……咱们研讨中国今世片子,起首要研讨中国今世文学。由于中国片子永久不分开文学这根手杖。”

进入20世纪90年月,公共文明和花费文明鼓起,小说的影视化也显现出浅显化的特点,良多可读性强、故事出色、切近公共口胃的浅显小说被改编成影视剧。此中以金庸影视热和琼瑶影视热最为典范。近10年来,跟着收集传媒的成长,互联网时期周全到来,公共的浏览习气也从纸质向互联网转移,收集小说方兴日盛。在此根本上,收集小说改编成影视剧,成为影视行业新的特点。由于收集小说激烈的范例化特点,经过收集小说改编的影视剧也具备激烈的范例化特点,穿梭剧、仙侠剧、玄幻剧、甜宠剧、悬疑剧的高潮一波又一波。

窘境:前言差别和南橘北枳

小说和影视剧作为两种差别的艺术门类,二者自然的差别性,既为改编供给了广漠的创作空间,也预示着改编所面对的一定的挑衅性。比方,小说能够或许充实阐扬说话的魅力,对气味、神韵、诗意、风格、心里全国等停止浓墨重彩的描绘,晋升笔墨的艺术魅力和文明内在,而这些在影象化时便是一种挑衅与困难。对此,有些编剧为图费事,在影视化进程中将其一删了之,只留下干巴巴、光溜溜的故本家儿干,很轻易给观众形成“南橘北枳”的抚玩感触感染。

《情深缘起》蒙受观众诟病的一个缘由,就在于它将张爱玲小说原著的“苍凉”象征消解了,张爱玲对意象、场景、色采与音乐等的经心研究都未能在剧中取得捉拿与显现。一个带有苍凉况味的喜剧故事,最初成为一出凄惨痛惨的狗血剧。金庸的《鹿鼎记》是武侠小说也是汗青小说。他书中所描绘的仆人公韦小宝,在“神行百步”的同时,也让读者感应汗青的寒意和封建皇权社会 的陈旧迂腐。但张一山版电视剧《鹿鼎记》仿佛剔除汗青思虑这一厚重的层面,解构了原著的深意,表象地显现为一出闹剧和爽剧。

小说的影视化转变,几近不可防止地会遭受砍删和简化、抽取和转移,特别是小说中庞杂细致的人物心思、畅快淋漓的感触感染体系、厚重的主题和文明内在。对此,须要重视的是,要遵守“缔造性背叛”的准绳,按照影视创作纪律停止须要的调剂,缔造性地重现原著的精髓。改编自茅盾文学奖取得者陈彦同名小说的电视剧《装台》,就取得不俗的评估。原著小说中有大批的陕东方言,有些方言稍显低俗;对刁菊花等人物抽象的描绘也略显极度性,过于阴晦失望。电视剧版保留了小说的精髓——誊写君子物的韧性,誊写君子物对糊口的酷爱;也与小说有所背叛——删减掉其阴晦、悲观、粗鄙的局部,整部剧集给观众带来了更多的暖意。

小说影视化改编的另外一重窘境,来自影视创作者对IP的科学。现在,收集小说已成收集影视最主要的剧本来历,近期播放的《快意芳霏》《最初的相遇,最初的分别》《心宅猎人》《今夕何夕》等均改编自收集小说。但不少收集小说存在着功利化、媚俗化、低俗化的特点,缺少艺术代价。若是影视建造者为了贸易好处,自觉寻求IP,只需具备IP效应就走顿时阵改编,以贸易代价代替艺术代价,就会不只粉碎收集影视剧生态,也将枷锁束缚首创剧本的保存空间,终究致使编剧行业首创才能走向阑珊。

互渗:开安心态和苦守态度

在短视频时期,观众更偏向于看图、看影象,而不是笔墨。小说为影视剧供给精力补给和艺术营养的同时,影视剧也在不时影响着小说生态与创作。

其一,小说的影视化改编有助于扩展小说的影响力,把局部散失的读者从头拉返来。莫言就曾如斯谈及《红高粱》改编后的效应:“片子比小说的影响大多了,1988年春季事后,我走在路上,深夜里也能听到很多人高声唱《红高粱》里的歌曲。我感觉片子确切不得了。”无庸讳言,影视热能够或许动员小说热。

其二,影视剧美学向小说渗入。小说的美学早已弥散在影视剧实际和创作的肌理当中,而影视剧对画面、空间、物象描述的正视,对故工作节、人物举措性的夸大,也被移植到小说的创作当中。这特别光鲜地表现在21世纪以来范例小说在国际的炽热。范例小说鉴戒了范例片子、范例电视剧的创作经历,加倍重视创作的标准化、标准化、风行化,在进一步扩展小说表现规模、丰硕小说表现手腕的同时,知足公共读者文娱、休闲的需要,完成贸易好处的最大化。乃至有不少作家自动“触电”,成心识地以办事于影视剧改编来创作小说,让小说成为影视传布的一个流程。比方,本年两部备受好评的网剧《隐蔽的角落》《缄默的本相》,均改编自紫金陈的悬疑小说。范例化小说的形式化操纵,下降了小说家创作的难度,但也要警戒套路化写尴尬刁难小说家缔造力的按捺,小说家应争夺在范例化中对峙特性。

其三,影视小说大批呈现。很长一段时候以来,小说与影视剧的干系是小说、剧本、影视,先有小说,后有影视剧;但影视小说则倒置过去了,剧本、影视、小说,先有影视剧,再有基于影视剧的小说创作。比方《人世四月天》《全国粮仓》《走向共和》《金婚》《乔家大院》《闯关东》《媳妇的夸姣时期》《豪杰》《满城尽带黄金甲》,等等。但应当看到,局部影视小说品质平淡,只要故事与情节的重叠铺陈,缺少文学魅力。特别是近期一系列衍生自热门影视剧的小说,比方《很是目睹》《在灾难逃》《隐蔽而巨大》等,均较平淡。

基于此,对小说与影视剧的互动、互渗,没关系持一个开放、容纳、对话性的态度。一方面,小说家要对峙清楚的脑筋,苦守文学态度,对峙文学的自力性,切勿趁波逐浪、跟风拥护,让小说沦为影视剧的剧本和附庸。不然,这只会形成小说和影视剧的双输:小说落空风格,影视剧落空了文学的引领,文明生态就会走向平淡。另外一方面,在浩浩大荡的影象时期,作家不用成为局外人,他们能够或许用笔墨的感触感染力、设想力、缔造力,为影视剧增添活气和性命力,指导晋升公共的审美口胃,拓宽小说的保存空间,完成二者之间的双赢。(从 易)


编辑: 曾子芮 义务编辑: 钱嘉榀

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